南宋孝宗淳熙八年（公元1181年），辛弃疾因被朝臣排挤而罢官，之后来到江西上饶的“带湖”隐居。由于不能再在朝堂上施展才华，辛弃疾将目光转向了现实生活。

他用诗人的眼光去发掘平凡世界中的美，极大地拓宽了他的创作题材。写出了许多交游、隐逸和咏物的诗词，《西江月·夜行黄沙道中》就是其中一首。

一《西江月·夜行黄沙道中》

《西江月·夜行黄沙道中》——南宋·辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

词作大意：明月东升，光芒惊起了树枝上的喜鹊绕枝飞。夜半清风吹拂，送来远方的蝉鸣声。鼻子嗅到田野里稻花的芳香，耳边听到农民在议论：又是一个丰收年。池塘里的青蛙也呱呱地叫着，表示附和。

此时天上挂着七八颗星星，山前又飘来细雨。过往曾住的茅草小店，就在村社的树林边。往桥上转了一个弯，马上就看到了。

这一首词，描写作者在一个夏日夜晚中见到的田野风光，当中用到对仗、拟人等多种修辞手法。通过“五识描写”，让人产生一种身临其境的感觉。黄沙岭地处上饶城西四十里，是一个离平地十余丈高的小山谷。当中有两股清泉，正好适合农夫种田。

辛弃疾在创作这首词的时候，用到了明月、清风；惊鹊、鸣蝉、人声和蛙叫、星星、雨点等多种意象。让惊鹊、鸣蝉和低低的人声，青蛙的叫声此起彼伏，连成一片。每一种事物都没有附加过分的修饰，近乎白描画卷，却自然而自然地，令读者产生丰富的联想。

其中“稻香花里说丰年”一句，让人想到王维在《渭川田家》中那句：农夫荷锄至，相对语依依。顿时，令整个画面有了烟火的气息。不过辛弃疾这词的上半阙中，只闻人声，人并没有出场。

人的出场是在下半阙中，词人自己出场了。他望见了星，感受到了雨。在野外行走，没有雨具，赶上降雨是一件麻烦事儿，可是词人因为在上半阙中见到的风景，正高兴着呢。疏星淡雨，在夏季也绝不是麻烦，反倒让人心情舒畅。

他因为贪图欣赏田野的风景而忘记了脚下，感觉自己很快就走到了山前，又上了小桥，轻轻松松一拐弯，就到了目的地。

此时，前面田园牧歌的风景画卷给他带来的喜悦，还来不及散去呢。仿佛听到了一曲短笛牧歌，清音绕梁，余响未绝。他感觉自己还是走得太快了，没有多欣赏一下前面的美景。

词作中用到的声音，全部都是轻轻柔柔的。“别枝”惊鹊，是说喜鹊因为感受到明月的月光，惊得扑愣起来，在树枝上小幅度地绕飞，它并没有大声地鸣叫。而夏夜的蝉叫声，也不像中午的时候那么大声。

农夫的声音是从稻田的远处飘来的，所以也是喁喁私语。要不是这夜太清静，词人是不会听清楚他们在“说丰年”。唯有蛙叫声大一丁点儿，但也不会破坏田园夜晚的气氛。因为蛙叫，本来就属于夏天和夜晚。

下半阙中，星是寥落的，雨也是稀疏的。在闷热的季节里，听着蛙声，闻着稻花香味儿，淋上几滴细雨也很舒服。词人的心情太美妙了，眼前的景象忽然由“天外”就拉近到“山前”，再一转，就到了旧时茅店边。

假如说词的上半阙是一幅传统的田园风景画的话，那么词的下半阙就好像是二十一世纪电影剪辑师通过“快摇”拍出来的短视频。

辛弃疾没有一句累赘的语言，他的技巧很高超，直接“用镜头语言说话”，通过画面表达了想说的内容。他这是在嫌弃自己脚下走得太快，风景还没有欣赏够。

二、辛弃疾词风的第一次改变

这一首《西江月》写于辛弃疾四十二岁时，这是他在回归南宋后第一次被罢官。他从金朝回归南宋的第二年，正好赶上宋孝宗登位。

当时朝中的宰相虞允文出身行伍，是一个主战派，他对辛弃疾十分欣赏。在他的帮助下，辛弃疾得以到滁州担任地方官。但是三年后，虞允文就病世了。

后来，辛弃疾又投靠了叶衡。叶衡本身是一个清官，并且对辛弃疾十分赏识。所以那一段时间的辛弃疾在朝中，可谓是意气风发，所以他写了不少热血爱国的诗篇。但是，后来叶衡也被罢相，辛弃疾受到了牵连。于是在淳熙八年前后，他就一直被小人弹劾。

淳熙七年，辛弃疾为了能够实现北伐的志向，在江西创建了“飞虎军”。一个叫王蔺的监察御史上书他“贪财，好杀”，“视人命如草芥”，并且“用钱如泥沙”。这时，在朝堂上担任宰相的，恰好就是一个“主和派”的官员。

其实，这已经不是他第一个被弹劾了。自从叶衡失势后，他就一直被人攻击。为此他还曾经上书宋孝宗，对皇帝说“臣孤危一身久，荷陛下保全”。

南宋朝中当时愣是一个能帮他的人都没有，他只有请求皇帝相信他。然而，他毕竟是“归正人”。从金国回到南宋的人，当时颇受猜忌。再加上他创建军队，皇帝怎么能放心呢？

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