一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。

有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。

这首肉麻情词，虽没用一个爱字，却句句饱含深情。一开篇不见情，只是着力描绘一幅令人心醉的残阳晚景。如此手法古代唯美爱情句子，乃以景语写情语，实在高妙。纳兰不说一抹残阳，而说“一半残阳”，是言残阳既残，还只是一半，顿时让人觉得莫名伤悲和惆怅。而“下小楼”三字，则暗示词人百无聊赖，甚至连楼都懒得下的一种慵懒、烦闷的状态。

词的上片次句，镜头逐渐聚焦到近景，“朱帘斜控软金钩”。在中国古代诗词中，关于爱情男女，有一个意象十分重要，那就是床。但是还不能直接言床，而要言朱帘，金钩，实际上都是在透露词人内心对于爱情的深切渴望。这一种春愁和烦闷，是少年时代的男孩，都有深切体会的。

上片末句，写得也极为传神。这位少年，本来想要生发一些愁闷来，就如少年维特之烦恼，又如“为赋新诗强说愁“，但是却不能够。因为”无绪“，根本就没有人来撩拨心弦，即便说愁，也愁不起来。这个状态不是欲爱不能，而是连欲愁都不可能了。确实如此，少年时代的所谓愁，是那么敏感细腻，又无从言说。是愁，又似乎是强说愁，只有真正等到心上的人儿出现，才可能真正体味到情愁的滋味。纳兰先生把少年那一种空想的愁闷和惆怅，刻画得淋漓尽致，真是妙笔。

词的下片笔锋一转，承接上片，那个撩拨心弦的人儿终于出现。“有个盈盈骑马过“，”盈盈“二字，简直是神来之笔，灵动而传神，将女子的

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