杜甫的《春望》，是唐人五律中的典范之作。这一首诗通过一个“望”字，展现出了作者忧国忧民古典画风景，浓重的家国情怀。

孟浩然也有一首五律，和杜甫一样以“望”为诗眼，借景抒情，不过表达的却是个人的“干谒”之志，这首诗就是《望洞庭湖赠张丞相》。

杜甫的《春望》沉郁顿挫，诗风雅正。而孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》是他本人的“压卷之作”，这首诗虽然只是借写风景表达个人诉求，却也写得自然雄浑，撼人心魄。

清代《西清诗话》的作者认为：纵观古代写洞庭湖景色，没人能超过这首诗颔联的水平。清代学者邢昉评价：“孟诗本自清澹，独此联气胜，与少陵敌。”

清初学者毛先舒则认为它“皆称绝唱，至欲取压唐律卷”，意思就是说，它不只是孟诗的“压卷之作”，差不多也可以算是唐代五律的压卷之作。

一、《望洞庭湖赠张丞相》赏析

《望洞庭湖赠张丞相》——唐·孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

诗歌意译：

秋八月，洞庭湖水上涨，湖面平阔。清澈的湖水倒映着天空，水天混成了一色。湖上雾气蒸腾，波涛翻滚，水势之盛大，足以撼动岳阳城。

想穿过湖面，只欠一艘过河船。假如端坐在家中，又觉得辜负了这个圣明的时代。坐在湖边垂钓的人，只能羡慕湖水中的鱼儿，自己却一无所获。

孟浩然的这一首诗是表面是写景，实则是“干谒”，这一点基本上已经是定论。唐玄宗开元二十一年（公元733年），孟浩然已经44岁了，他还是没有放弃出仕的理想。

于是他在西游长安的时候，写下了这一首诗，把它送给丞相张九龄，希望能够得到后者的赏识。但是不知道为什么，没有下文。

这一首五律其实并不十分工整。比如，律诗严格要求，在诗的颈联里要做到“对仗”，但是孟浩然在颈联中以“舟楫”对“圣明”，显然不通。

而且孟浩然这首诗的立意偏弱，清代的王夫之就评价它，貌似高明，格调却卑下。不过尽管如此，此诗的头两联的确写得十分有气势。

首联写八月洞庭湖的湖面，因为湖水上涨，变得异常宽广。这时候水势很大，但并不是远道而来的洪水，所以水是清澈的。因为水清才能倒映出天，又因为水面平，才能显出水面的宽阔。

湖面清澈又宽广，就像一面巨大的镜子，不但映出了天空古典画风景，还把天空中的颜色和江水都混成了一片。站在洞庭湖岸边，向湖上“望”过去，就有一种不知在天上还是湖上的感觉。

颔联写湖水的“险”。湖面宽、平，只能显示出水量的多，不能表现出水势的大。于是孟浩然开始描写洞庭湖的波滔，这个波滔也不是洪滔，它是在因暑气而蒸腾起来的雾气之下。

它的翻滚，表面上看起来并不是十分汹涌，可是却给人一种随时要涌入，并淹没岳阳城的感觉。这是因为湖水的蓄水量太大，湖堤随时可能因为承受不住压力而溃堤。

前面都写得非常好，不过在颈联的后半句里，突然就从写景转到了个人价值的取向上面，转得有一点突兀。

尽管有人认为孟诗后面的“垂钓者”意象，用到了姜太公钓周文王的典故，算是“含而不露”。但是这样精心打造出来的“含而不露”，早就被上一句中的“端居耻圣明”给毁了。

二、《春望》与《望洞庭湖赠张丞相》的“望”

《春望》——唐·杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

杜甫的这首五律是语文教学的重点篇目，我就不画蛇添足做意译了。这一首诗除了体现了诗人忧国忧民的爱国情怀之外，一般认为它在声韵合律上做得也非常好，对仗也比较工整。

关键是杜甫这首诗整首诗要表达的主题是统一的，不会像孟浩然的那一首那般，有转折生硬的感觉。

同样都是写“望”，杜甫的诗并不只是替自己个人而“望”。他望国破家亡，望花、鸟的物象，以及这些东西里透露出来的悲伤，同时他也望烽火之下，大唐百姓的生计。

从这里也可以看得出来，杜甫的“望”分为了三个层次。

第一层是远望，远望山河破碎。《齐国策》中说：“国既破亡，吾不能存”。然而最惨的就是国已亡，吾一息尚存。怀想过去的长安，如今已变得草木森森，人也不知道到哪里去了。

第二层是“近望”，往近处他望到了从前文人雅士最爱的花鸟。此时此刻见到它们，他也没办法高兴起来。而花与鸟，本身仿佛也在为国破家亡而伤悲。

第三层是“心望”，在这里，杜甫由眼前的景色，展开了联想。他想到的遍地烽火之下，那些思念亲人的人们，也和他一样，想要得到一封家书是多么的困难。

最后，他才回到了自身，哀叹自己为此事愁白了头，头发稀疏得插不上发簪。

再来看看孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》，他的“望”，其实就是隔着洞庭湖的湖水，望“张丞相”而已。在他的诗中，表面上看，头两联是在“望”洞庭，但是望洞庭显然不是他的目的。

这一点在诗的标题里就已经透

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